■ 隋 玉雕辟邪

隋唐包括两宋时期的玉器，我们习惯归类为中古玉。隋唐玉器因为大部分承袭了汉玉的特点，少有创新，所以在学术界和收藏界并未引起足够的重视，以至于在断代时，要么提前，要么推后，明确标明唐玉的，在市场上很难见到。

■ 唐代 和田玉三色沁牛摆件

唐代玉器，题材广泛，且受到当代绘画与雕塑艺术的影响，如佛教的飞天，肖生的立人、双鹿、寿带、螭龙、螭凤等。此时玉器工艺已趋成熟，砣法简练遒劲，注重精神和气韵，尤其是立体肖生形象的肌肉转折处理，越发从容得体。

■ 唐 和田白玉骆驼

唐玉普遍采用产自西域的和田玉，包括白玉、青玉、碧玉以及少量的黄玉和墨玉。温润晶莹的玉质在玉雕人像、动植物造像中得到了充分的体现，提高了玉器的艺术性和鉴赏性，或简练、或精琢，均气韵生动。

■ 唐 和田玉鸡骨白飞天 （一组七件）

隋朝由于跨度很短，玉器的出土及传世品均少见。大唐帝国政治统一经济繁荣，多种物质文化如陶瓷器、金银器、铜镜、璧画等极为昌盛，玉器也在其列。经历了在魏晋南北朝的玉器大衰落和隋代复苏之后，唐玉逐渐兴盛起来。

■ 唐 和田白玉勾 （一对）

唐玉的玉料和技艺承袭战汉，又受当时政治、经济、外交的影响，在造型、品种、功用等方面出现了巨大创新。唐玉一改前朝盛极一时的葬玉制度，多数玉器均用于实用和佩戴，这是多种文化交融渗透后的一种必然，成为中古玉的历史高峰。

■ 唐 带沁玉鱼

唐玉中最常见的就是动物、植物和人物造型，尤以动物纹饰居多。唐玉的动物造型与战汉全然不同，除传统的龙、凤、螭外，更有狮、驼、鹿、象、鹤、雁等写实性很强并具吉祥寓意的动物出现，共同为推崇伦理道德服务。

■ 唐 白玉八瓣花形珮配金胜珠项链

另外，花果植物纹装饰如蔓草、缠枝莲、牡丹、石榴和葡萄等，属首次出现在唐玉上，且具有某种特定含义。这些动植物纹饰或单独成器，或两三成组，为后来的明清玉文化打下了坚实基础。

■ 唐 玉雕迦楼罗神鸟

在唐玉的制作技艺中，以“局部细纹法”尤为突出，并于前朝不同。其是在整体图案隐起(挖地或剔地阳纹)的基础上，再加阴线装饰。这些平行或放射的短线条，细密而富时代特征，给人十足的肌理感。

■ 唐代 白玉雕桃叶盘

这些“细纹”的形成，由极细的小型勾砣，快速旋转而成的线条。能将植物的花叶脉络、动物的毛发鳞片、人物的衣纹等细节修饰的入木三分，一目了然，极尽神韵，尽显唐玉独有之韵味。

■ 唐代 仕女玉摆件

大唐帝国，国富民丰。唐人用诗歌般的浪漫，赋予了唐玉充满活力的品性。唐诗中写千古风流，唐玉上琢万载祥瑞。

■ 唐代 白玉文官仕女摆件

宽袍大袖，衣袂飘飘，摇曳生姿中，玉与人物我和谐，天人合一。以下分享一件典型的玉唐云龙（螭）佩，与君共赏。

老城旧藏：唐代双螭火珠纹黄玉佩

“飞龙在天”，玉龙自古代表阳刚之气。而唐龙（螭），则以生机勃发、神姿奔放、激扬飞腾的气势独步天下。这件黄玉唐龙佩，采用高浮雕与多层镂空相结合的技法，体现了双螭争珠时的盘旋钻绕、张牙舞爪之态，在缭绕的云气之中，充满张力。

器物长5.5厘米，宽4厘米，重量为53.64克，密度2.8，因年代久远，玉质钙化，密度略有下降。但丝毫不影响玉质的纯净、细润、柔和，黄玉发色由褐黄至黄白，呈现极强的玻璃光，是和田黄玉的典型特征。

从文化期到商周战汉可谓“龙行天下”。这件唐龙（螭）较之战汉，更加生动和具象。其身形细长而多弯，有脊线，满刻阴线斜格龙鳞，蛇尾，尾从一后肢穿过；

脑后有角若鹿，毛发浓密，云耳、梭眼、大口，嘴角开过眼角，上唇长而尖，有牙，下唇上卷；四肢现三爪足，奔腾穿梭，张牙舞爪，气势恢宏。“局部细纹法”在此得到极大的体现。

螭龙周身穿行于缭绕的“朵云纹”中，这是唐玉的典型云纹。

其云头如朵朵云花般绽放，云尾盘曲缠绕，如美人之长袖善舞，又如烟气之飘飞缭绕，神气活现。

器物中镂刻的火焰宝珠纹，源于古波斯的“袄教”，是光明和善的代表。此纹饰自北魏传入我国，与忍冬纹、莲纹、卷草纹等配合使用。首出现在玉器上，就是大唐。经过文化融合，被唐人赋予财富、智慧、吉祥、光明之寓意。

器物循黄玉玉色之深浅变化，以俏色琢刻的手法，将龙、珠、云表现的活灵活现，动态十足。手法之繁复，线条之凌厉，构思之巧妙，又与前朝有所不同，唐风尽显。

千年之物必有沁，纵然是质地坚密的黄玉也不能外。微观下可见局部的须根沁，钙化斑和边缘结晶，更添古物的凝重厚实之感。

大唐玉龙，中古之雄。此佩所表达的奋力升腾之气势，一如大唐如日之中天之盛世景象。恰逢龙年，这件器物无疑能给恬淡的人生，增加一份祝福和佑护。


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